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站姐的单纯抓拍，和艺，那能是一个概念吗？
别的不说，单就秦黛雅在舞几首，就够现役这帮小爱豆学好一阵。
那一刻不少站姐都突然明白了赛文婷相较于其他偶像，在活人感上更强的原因。
不仅仅是因为他们团队自给自足的超高匹配度。
更重要的是赛文婷和秦黛雅一样，是属于那种懂得通
有秦黛雅这么频繁。
可在赛文婷在偶像团体里超大的人口基数下，只要他们每个人在舞台上抓准一次机会，就能够为整个舞台增色不少。
而这也正是团体相较于个人的优势。
偶像团体能够靠着一群人的分担，在一场演唱会的连续多首歌里，持续保持营业状态。
但若是换了Solo艺人，虽然这些人里也存在着像秦黛雅这种天赋异禀到只要一出现，就一定能够高质量营业的天才。
可与此同时这也意味着他们需要长时间高强度的营业。
这种模式一场两场还好，但若是长此以往，一个人的Solo歌手迟早会出现心力交瘁的情况。
而且更要命的是对于她们那些口味被养刁了的粉丝而言，你稍微放轻松一点儿，等待你的就只会是类似"灵气没了"这样根本无从下手的评价。
所以从这个角度来说，秦黛雅放弃成为艺人，对她而言未尝不是一个好的结果。
至少眼下这个舞台虽好，但却绝对不是一个艺人最为合适的常态。
艺人需要学会藏拙，就像很多大公司在策划艺人的时候，经常会用在几次优质回归中间，穿插一些相对平凡，甚至一般的歌曲一样。
为的就是能够让观众对艺人的歌曲有一个合理的起伏。
不然的话若是一直给偶像好歌，且不说制作团队的歌曲储备能否跟上，就单说粉丝的口味被养刁以后，就很难再让原本的好歌，再发挥出应有的效果。
这也是为什么很多小型经纪公司出的歌曲，会在连续几首好歌后，出现"断崖式下跌"的原因。
那不仅仅是因为公司曲库的难以为继，还有一个更重要的原因，就是观众对于歌曲，已经有了一个过高的预期。
这种情况在偶像市场这个跟风赛道上就更是尤为的明显。
很多发布时不被看好的歌，只要后面逆袭火了，就会有一堆粉丝不顾当年言论的稳上来。
所以平心而论，以秦黛雅这种情况，若没有一个专业，且足够有远见的经纪公司帮他策划。
未来她注定会因为这种不懂得持续输出的方式，而吃大亏。
这是每一个有经验的站姐，在看到秦黛雅这种近乎百分之二百的舞台模式后，发自内心的第一反应。
但很显然此时此刻的她已经没有必要再去在意这些。
她不是艺人，她也没有准备出道，所以眼下不管她的营业强到多么离谱，也完全不用担心会有什么意外出现。
甚至对于她们这些站姐而言，还刚好可以借此搞一波宣传。
以秦黛雅*现在的情况下，只要她不以艺人的身份经常上舞台。
像这种隔段时间偶尔一次的舞台，就很容易塑造成那种最适合拿来拉踩的"白月光神舞台"。
站姐们仿佛已经看到了在不久之后的将来，一大堆不清楚情况的粉丝，用秦黛雅的舞台视频，去拉踩其他爱豆的样子。
最关键的是这个舞台质量已经完全超模到了别说现役，就是放到曾经最巅峰的二三代，也完全少有敌手的程度-->>